PUBBLICAZIONI: INCISIONE SOSTENIBILE

INCISIONE SOSTENIBILE, nuovi materiali e metodi dell’area non-toxic.

di Francesca Genna

con i contributi di: Patrick Aubert, Eva Figueras Ferrer, Chiara Giorgetti, Friedhard Kiekeben e Grazia Tagliente.

Primo studio organico in lingua italiana sui materiali e metodi per l’incisione e stampa cosiddetti “non-toxic” e proposta, a diversi livelli, per artisti, insegnanti, studenti ed appassionati, che vogliano dirigersi verso una pratica sostenibile della grafica originale d’arte.

 Il libro è una riflessione sul linguaggio della grafica d’arte contemporanea e sull’impatto che queste tecniche tramandate da secoli hanno sull’ambiente e sulla salute dell’uomo. Da qui la proposta, per possibili sostituzioni ed introduzioni nuove, basata sulle ricerche e gli esperimenti comprovati in ambito didattico. Non solo quindi  un manuale di tecniche dell'incisione che espone passo per passo le varie fasi di laboratorio con istruzioni corredate da un’ampia documentazione fotografica, ma anche  una riflessione sul linguaggio classico e contemporaneo della grafica originale d’arte che, pur ribadendo il valore storico di consolidate metodologie tecniche, ripropone il valore sperimentale di questa disciplina. Frutto di un’attenta documentazione sulle attuali alternative proposte a livello internazionale, ed avvalendosi del contributo di incisori-ricercatori italiani e stranieri, il libro è diviso per aree che trattano ognuna di un settore specifico: ragioni del cambiamento,  mordenti alternativi, introduzioni ai nuovi materiali e film fotopolimero, con una analisi della terminologia ed una ricca bibliografia di testi e pagine web. 

Editore Navarra, Trapani, 2009.

Incisione Sostenibile è esaurito.

Hanno scritto su questo libro:

Eva Figueras Ferrer                                                                                                                  Docente di Incisione alla Facoltà di Belle Arti, Università di Barcellona.

Quest'opera si connota come pioniera nell'introduzione dell'incisione sostenibile in Italia.

Attualmente esiste uno sviluppo progressivo dei criteri, tecniche, prodotti e procedimenti per

ridurre la tossicità e per aumentare la coerenza nella protezione dell'ambiente e nella salvaguardia della salute sul lavoro. La dimensione di queste iniziative é considerevole in molti Paesi in cui l'incisione é un linguaggio comune dell'espressione artistica.

Nonostante questo, l'efficacia di queste innovazioni dipende dalla loro applicazione reale in

ambito accademico. L'esistenza di una bibliografia a livello internazionale non é una condizione sufficiente per la sua applicazione nei laboratori di tecniche dell'incisione: é necessario sperimentare dei procedimenti che richiedono un adattamento, bisogna identificare dei materiali difficili da reperire sul mercato, ed é necessario avvicinare queste tecniche alle lingue e agli stili di ogni contesto artistico. Questo sforzo, con formazione autodidatta e disponendo di scarse risorse, è ciò che ha realizzato Francesca Genna, come coordinatrice e coautrice di questo lavoro.

Insieme agli altri contributi e agli altri autori, la perseveranza, la capacità e l'interesse dell'autrice allineano quest'iniziativa, in campo internazionale, agli artisti ed ai docenti implicati e compromessi con la pratica dell'incisione sostenibile; da qui il suo carattere pionieristico.
Il contributo di questo lavoro, quindi, costituisce un primo passo per colmare l'evidente vuoto nel panorama della bibliografia italiana su questo tema, che, nell'ultimo ventennio, ha visto proliferare in Europa proposte per eliminare elementi inquinanti e nocivi dai laboratori di incisione. Alcune di queste proposte alternative sono adattabili alla pratica del laboratorio, mentre altre, dopo essere state confrontate e dopo averne analizzato la fattibilità, sono state scartate perché richiedono delle infrastrutture difficilmente accessibili.
Il contenuto di questo manuale non corrisponde quindi alla convenzionale indicazione tecnica

della descrizione dei processi (esecuzione della matrice, inchiostratura e stampa), ma raggruppa altresì considerazioni di carattere internazionale su quei temi legati all'incisione sostenibile: mordenti a base di sali, solventi ecologici, definizione di una metodologia tecnica e di processo per le lastre e le pellicole di fotopolimero, o descrizione del trattamento di positivi digitali e documenti. Attualmente é ovvia la necessità di rafforzare la relazione tra gli aspetti ambientali, la qualità e la sicurezza nel lavoro. Il contributo di quest'opera é quello di offrire alternative valide per professionisti, docenti ed artisti, per facilitare la trasmissione di queste conoscenze attraverso la prassi educativa.

É quindi una gran soddisfazione presentare "INCISIONE SOSTENIBILE", la cui distribuzione

servirà ad avanzare nella costruzione di un futuro che, con l'integrazione degli aspetti

espressivi e creativi, ambientali e sociali, promuova uno sviluppo equilibrato e sostenibile dell'arte dell'incisione.
( Eva Figueras Ferrer, 2008, dalla presentazione per: INCISIONE SOSTENIBILE, nuovi materiali e metodi dell’area non-toxic, pg.5 )

Carla Horat

Docente di tecniche dell’incisione all'Accademia di Belle Arti di Palermo.

Come è risaputo,  la storia dell’ incisione è sempre stata in continua evoluzione, fin dal suo nascere. Ma non è certo questo il luogo dove ricordare il percorso, lungo e travagliato, proprio come ogni vicenda umana, che ci ha condotto dalle prime matrici scavate nel legno, a quelle di metallo, o alle pietre di Senefelder, fino ai nuovi materiali tecnologici. Uso l’aggettivo travagliato perché i grandi innovatori hanno sempre avuto vita dura, ostacolati proprio dai Maestri colleghi che non amano mettere in discussione il loro sapere acquisito con anni di esperienza.

Occupiamoci piuttosto di ciò che sta avvenendo nella nostra epoca.

L’umanità acquista sempre più coscienza riguardo la salute del nostro pianeta e innumerevoli sono i tentativi da parte di molte categorie di non infierire ulteriormente sulla sua precaria salute e di conseguenza sulla nostra stessa salute. L’incisione non è sicuramente esente da colpe se pensiamo all’inquinamento. Basti citare gli acidi usati da secoli per le morsure, come per esempio l’acido nitrico, dall’ aspetto innocuo, tanto dall’ aver assunto il nome di acqua anche se fortis, e poi al petrolio e suoi derivati.

Oggi chi lavora in questo campo e percepisce con  sensibilità i problemi del mondo moderno, nonché della salute personale, ricerca soluzioni diverse senza rinunciare al linguaggio proprio della grafica originale d’arte. Ma come eliminare i solventi? Come incidere lastre di metallo senza usare gli acidi?  Quali sono e come si usano le nuove matrici che si incidono col sole e con l’acqua?

È su queste domande che Francesca Genna da lungo tempo indaga, avviando i contatti con gli artisti più significativi che come lei hanno a cuore questi problemi, sperimentando nel suo laboratorio di Marsala e verificandone le possibilità di applicazione didattica.

Questo libro è il frutto esauriente di queste esperienze, primo contributo organico nel panorama dell’editoria italiana e proposta, a diversi livelli, per artisti, insegnanti, studenti ed appassionati, che vogliano dirigersi verso una pratica sostenibile dell’incisione e stampa d’arte.

(Carla Horat – Palermo 2008-12-11; dalla presentazione per: INCISIONE SOSTENIBILE, nuovi materiali e metodi dell’area non-toxic)

Friedhard Kiekeben 

Professore di Incisione al “Columbia College” di Chicago.

Il libro mi piace veramente molto. L’impaginazione è chiara e facile da capire, fa proprio venire voglia di provare questi nuovi materiali e metodi, ed è semplicemente un libro bello. Spero che questo lavoro avrà un buon seguito nel panorama italiano; è un altro importante contributo per la diffusione dei nuovi metodi per la grafica d’arte!

(Friedhard Kiekeben, 2009, da una e-mail all'autrice). 

INCHIOSTRI

Gli inchiostri atossici

Francesca Genna

Gli inchiostri atossici o “ad acqua”costituiscono forse uno degli argomenti più discussi di tutta la ricerca sui nuovi materiali per l’incisione sostenibile. In realtà gli inchiostri “a base acqua” esistevano già prima di queste ricerche. Si trattava di inchiostri molto simili alle tempere, che non erano stati ritenuti adatti ai laboratori professionali per via dei tempi di asciugatura troppo veloce e della consistenza non adatta a penetrare le fibre della carta, ma più una specie di surrogato per piccoli laboratori scolastici.

D’altra parte il principale problema nell'uso dei tradizionali inchiostri a base olio consiste nel fatto che per la pulizia finale di matrici, attrezzature e piani di lavoro, si richiede l’uso di un solvente, problema che è poi stato considerato superato usando l'olio di semi alimentare. Quindi gli inchiostri in sé non costituiscono un nodo centrale nel dibattito sui nuovi materiali. Eppure è quasi l’unico argomento di cui si parla!

Per affrontarlo dobbiamo innanzitutto fare una distinzione tra i diversi tipi di inchiostri di "nuova generazione" oggi in commercio. Bisogna precisare che non si tratta, come spesso travisato, di colori acrilici, i nuovi inchiostri definiti "atossici" sono emulsioni proteiche lavabili con acqua e sapone, a seconda della ditta di produzione e della tipologia, possono essere a base olio o a base acqua, lavabili con acqua ma non sempre miscibili.

In Italia se ne trovano ormai facilmente in commercio di ditte diverse e nel nostro laboratorio di Palermo abbiamo provato le qualità offerte dai marchi : Akua, Caligo e Charbonnel.

Gli inchiostri Akua sono gli unici ad essere definiti proprio “a base acqua”. Susan Rostow e William Jung, i due incisori-stampatori che ne hanno sviluppato la formula, dichiarano che nella composizione è presente soia e gomma arabica (polimero naturale in emulsione), perciò non presentano un aspetto plastico. Sono stati formulati dopo anni di ricerca, sperimentazione e test, inizialmente per rispondere alle esigenze della lavorazione del monotipo. E' soprattutto nella composizione dei monotipi, che richiedono tempi  lunghi di lavorazione, per cui è necessario diluire molto l’inchiostro con i solventi respirandone i fumi, che si pone l’urgenza del problema della tossicità dei solventi. Successivamente sono state messe a punto diverse linee di inchiostri per l'incisione in cavo e rilievo, insieme a tutta una serie di additivi, trasparenti e modificatori vari.

La britannica ditta Caligo  ha sviluppato ed immesso nel mercato dal 2005 la linea Caligo Safe Wash Etching,  una gamma di veri inchiostri a base olio “lavabili con acqua e sapone”. Questa ditta aveva già una lunga storia di produzione di inchiostri tradizionali per l’incisione ed ha voluto dare una risposta alla domanda degli artisti di eliminare i solventi. È stato trovato un equilibrio tra la lavabilità dell’inchiostro e la sufficiente resistenza a penetrare nelle fibre bagnate della carta durante la stampa. I pigmenti usati sono gli stessi degli inchiostri tradizionali, resistenti alla luce, ed il legante è l’olio di lino. La nomenclatura di "non-tossico" è testata dai tossicologi ed approvati come AP (Approved Product) con il sigillo dell’Istituto per le Arti ed i Materiali creativi. 

Nel 2010, con qualche anno di ritardo rispetto a quanto stava già accadendo sul mercato internazionale, anche la famosa ditta francese Charbonnel presenta alla Fiera di materiali per Belle Arti di Francoforte in Germania la sua nuova linea di inchiostri all’acqua. Sono inchiostri la cui base è una emulsione di olio che permette di lavorare con le stesse modalità degli inchiostri tradizionali in tutte le tecniche dell’incisione, ma lavabili per cui possono eliminarsi dalla lastra e dagli attrezzi con acqua e sapone,. Il vantaggio principale offerto da Charbonnel è che ha riprodotto la gamma dei neri (RSR, F66, 55981, 55985, ecc.) ben noti agli stampatori, ed il prezzo è più basso di circa il 10%.

Secondo la nostra esperienza l’uso di questi inchiostri comporta sia vantaggi che inconvenienti, ed il giudizio sulla bontà di questi nuovi prodotti dipende dal tipo di lavoro che si deve stampare, mentre i vantaggi non sono tanto relazionati all'aspetto di minore tossicità, ma soprattutto alle possibilità di applicazione per la produzione di stampe sperimentali.

Questi nuovi inchiostri rispondono benissimo, anzi meglio di quelli tradizionali, quando si tratta di stampare le lastre di fotopolimero o più in generale le lastre di plexiglas e materiali plastici, alcune acquetinte ed i monotipi. 

Ma quando si tratta di matrici calcografiche con lavori segnici non sempre i risultati sono buoni.

Un altro problema fondamentale è dato dalla permanenza della tinta sulla carta una volta seccato, sommergendo la stampa già fatta in acqua lo strato superficiale dell’inchiostro tende a dissolversi, cosa che con i vecchi inchiostri non succede. Anche se si possono mescolare sia tra di loro che con quelli tradizionali, non sempre reggono alle sovrapposizioni ed a volte tendono a cambiare colore. 

Queste sono tutte problematiche che ancora non vengono messe in luce, basandosi il dibattito unicamente su fautori e detrattori mentre dovrebbe essere spostato più sulle esperienze di laboratorio che continuano a non essere abbastanza numerose per avere uno spettro sufficiente di casi su cui riflettere.

In una lettera pubblicata sulla rivista inglese Printmaking Today (“water-based inks” in “letters”; vol.21, no3, summer 2012, pp.4.)  Pauline Meade, un'artista incisore dello Yorkshir, solleva il problema dicendo: "tutti questi inchiostri danno dei problemi: asciugatura troppo veloce/troppo lenta; incollatura alla carta; mancanza di trasparenza; consistenza variabile; ecc. Non sono comparabili con gli inchiostri tradizionali. Anche provando le alternative di additivi per trasparenze, durezza, asciugatura, ecc i risultati sono sempre frustranti . C’è qualche incisore o laboratorio che abbia realmente testato questi inchiostri a base acqua?”.

 workshop: incisione non-toxic,
Accademia di Belle Arti di Roma, maggio 2013.

bibliografia
Pauline Meade, “Water-based inks” in Printmaking Today,  vol.21, no3, summer 2012, pp.4.
Angela Brown, "Revolutionary new ink" in Printmaking Today,  vol.16, no3, autumn 2007, pp.31.
http://www.akuainks.com/
http://www.caligoinks.com/

SISTEMA SALINO

Il Sistema Salino.

La sostituzione del mordente acido con il mordente salino è uno dei punti di partenza per un laboratorio di tecniche dell'incisione più sostenibile. Anche se bisogna fare attenzione affinché il ciclo venga seguito bene fino al momento dello smaltimento del mordente esaurito perché questo costituisce un pericolo per l'ambiente. Rimane ben chiaro che non esiste un mordente veramente sicuro per la salute e per l’ambiente: speriamo di trovare un mordente ancora più sicuro del solfato di rame ma nel frattempo sappiamo che risulta essere molto meno tossico dell’acido nitrico. 

La formula del Bordeaux Etch

La formula del Mordente Bordeaux chiamata originariamente da Cedric Green Bordeaux Etch sembra oltremodo adatta per cominciare, in quanto è molto semplice e lavora su un componente unico, il solfato di rame.

Si tratta di una composizione satura che si ottiene mescolando solfato di rame con acqua distillata fino a quando non se ne può dissolvere più, questo corrisponde ad una quantità che va dai 200 ai 250 grammi di solfato dissolti in un litro d’acqua e dà origine ad un mordente per lo zinco molto vivace che produce segni netti anche in pochi secondi di morsura.

La formula del Saline Sulphate Etch.

L ’incisore tedesco Friedhard Kiekeben, ha messo a punto un Sistema Salino Metal Salt Etching che lavora sulla dinamizzazione dei mordenti salini. Il sistema comprende soluzioni saline specifiche fondate su due tipi di processo- base: l’Edinburgh Etch (© F.K. 1997) per l’incisione su rame e ottone, consiste in una soluzione di percloruro di ferro ed acido citrico; il Saline Sulphate Etch (© F.K. 2002) per l’incisione di zinco, acciaio ed alluminio, consiste in una soluzione di solfato di rame e cloruro di sodio.

Nel nostro laboratorio usiamo i metalli grigi (zinco ed alluminio) ed abbiamo perciò adottato la seconda soluzione il Saline Sulphate Etch che chiamiamo con l’abbreviazione di “Mordente Salino”.

Questa soluzione preparata con solfato di rame e cloruro di sodio (cioè normale sale da cucina) rende attiva l'incisione riducendo il “legame di idrolisi” chimico creato tra il sale metallico e l'acqua nella soluzione satura di solfato di rame per cui  l'incisione diventa piuttosto lenta e la soluzione si esaurisce velocemente. Il Mordente Salino risulta circa tre volte più attivo di una normale soluzione al solfato di rame senza sale,  produce un effetto molto incisivo sullo zinco e può corrodere anche l'alluminio che non è attaccato dalla soluzione di solo solfato. 

Un esempio di preparazione del mordente è: 500 g di solfato di rame + 500 g di sale + 5 litri di acqua calda.

La miscela dà vita ad una soluzione verde che quando si stabilizza assume un colore azzurro mediterraneo, a questo punto è pronta all'uso.

Durante la corrosione si produce un sedimento contenente rame mentre gli idrossidi e gli ossidi fluttuano continuamente verso la superficie, impedendo in tal modo alla parte corrosa di ostruirsi. 






Questa parte solida della corrosione costituita da residui di rame va raccolta in modo separato e deve essere oggetto di attenzione nel momento dello smaltimento del mordente.Solo una soluzione che ha perso il colore verde (questo indica la presenza di ioni di rame) e che sia stata neutralizzata con carbonato di soda è sicura e può essere buttata via.

Per smaltire il mordente usiamo tre diverse opzioni:

Nel caso in cui la quantità sia poca, con l’aggiunta di carbonato di sodio si neutralizza la parte acida favorendo così il precipitato dei componenti metallici. Viene quindi lasciato in una vasca o in un secchio finché l’acqua evapora, in questo modo rimarrà  sul fondo un residuo solido, una specie di crosta azzurro- biancastra, composta di carbonato di sodio e solfato di rame, che viene asportata battendo sul fondo della vasca e quindi raccolta come residuo chimico solido in una busta di plastica. 

Se la quantità di mordente da smaltire è troppa ed i tempi di attesa per l’evaporazione diverrebbero troppo lunghi, si neutralizza la parte liquida (sempre con l’aggiunta di carbonato di sodio come descritto sopra e/o lasciando nel bagno dei ritagli di alluminio per tutta la notte) e si filtra la soluzione, raccogliendo da una parte l’elemento solido (una specie di fanghiglia che contiene residui di rame), e dall’altra quello liquido, che, divenuto ormai trasparente, può essere smaltito con un’ulteriore aggiunta d’acqua senza ulteriori preoccupazioni.

Il bagno di solfato può essere inoltre riciclato. Questa ulteriore opportunità è stata esposta dall’incisore canadese Nick Semenoff : il mordente va messo in un bidone di plastica e lasciato stare per un mese o più. I componenti chimici cominciano così a reagire tra di loro e ritorna il colore blu. Se si agita la soluzione ogni tanto la reazione sarà completa. A questo punto, con un piccolo rinforzo, la soluzione blu si può riutilizzare: risulta essere meno corrosiva e per questo può essere preferita per i lavori più delicati.

Bidoni e vasche di diversi tipi di mordente salino nel laboratorio di Tecniche Calcografiche Sperimentali ,
Accademia di Belle Arti di Palermo.